“老郑，你这书架上藏书不少啊。你还有茅奖作品选。”

王展在郑定宇办公室内参观参观了起来，他边走边抽出几本书放在了手里。

“你干啥，不请自取是为偷！”老郑紧张了，从办公桌后面绕了出来，“《东陵大盗》后半部的电视剧剧本写出来一集了，我好心让你来看看，你怎么还打劫？！”

“你看看，81年第1届茅奖获奖小说之一，古骅的《芙蓉镇》，我前些日子催你把它版权谈下来，咱把它拍成电影，厂长也打电话说是个好想法，你到底搞定了没有。”王展把书递还给老郑。

“搞定了搞定了，我倒是想，谁来拍啊。”老郑犯嘀咕，“剧本倒是可以先做着。”

“你不用急，我去年底就在期刊上看过《芙蓉镇》改编成电影的讨论，眼馋的人多的是，咱先下手为强，弄到版权，可以用它钓来大鱼。”王展神秘道。

老郑狐疑地看了王展一样：“你这主意行不行啊，天鸣的招式是从其他厂挖青年才俊，你的招式是再加一条拿着版权钓大鱼。”

王展乐了：“不弄光靠青年才俊啊，有时候姜还是老的辣，相当一部分前浪还没被拍死在沙滩上呢。”

这时代制片厂的剧本来源有三大类：一是业余外界创作者投稿，二是小说改编，三是长内原创。其中最为靠谱，最能做出好电影的是小说改编，文学界与电影界的合作比任何时代都紧密无间。

老郑猜不到，他问了另一件事：“对了，马上又到20号了，你还开文学沙龙不？”

王展：“开！这次我们有客人，也有久违的朋友。”

王展这个文学青年一来厂里没多久就开始搞文学沙龙了，每旬一次，参加的人每次也不一样。他和老郑那么熟络，也是因为老郑作为厂里文学创作的直管领导对文学沙龙的支持。王展不在的日子里，沙龙都是老郑在组织，但老郑工作繁忙，一个月只能组织一次。

老郑听了王展的话，长长叹了口气：“是啊，田状状今早回来了……我们厂有那么多新鲜血液，正是大展宏图的时候。滕文冀啊滕文冀，你为什么要走呢……明明最难熬的岁月都过来了。”

王展宽慰他：“滕导这次是回来办留职停薪的，他没直接辞职，说明他对西影有很深的感情，以后肯定还有一起共事的机会，他的选择我并不奇怪。

这几年，在西影少见，但在其他制片厂，人才出走去北上深这三处大城市寻求发展是非常普遍的现象，他在深城创办的电影创作工作室如今听说已经和深城电影公司达成了投资意向，对方要请他拍两部电影。体制内机会少，工资奖金和社会上给的没法比……”

老郑久久不语，他是要在体制内混一辈子的，他也不能真正明白，那些离开的人，是太聪明，还是太悲观。

“王展，你也认同他们的预判吗？”老郑许久才问，“你既然看得透，也还年轻，为什么要留着呢。”

王展笑答：“人要活在当下，眼下的西影在我看来还是最有希望的，她在我心里是这时代最好的，那在这里能拍出的好电影就是最多的。我觉得走得太早，其实也是种不聪明。当下的社会环境，民间的商业模式都初生的，社会上的影视公司没一家能成大气候，国营的那十家八家最好的制片厂，可是举国体制所能塑造的规模极限。如果我们做不到撑起电影这片天，那何论其他。他们爱电影、爱自我表达的实现，因为他们是创作者，他们同样需要赚钱。但我爱的是整个电影行业、爱的是整个电影事业，人这辈子，要敢于担当和挑战。”

一个行业靠个例是无法迎来真正的繁荣的，华语电影想要从这个变革的时代中强起来，那么这个行业的主体势力就要做好火车头。就像人的童年对人格的形成决定性影响。＂幸运的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。”体制内制片厂约等于内地影坛的岁月，何尝不就是内地电影市场的“童年”。王展希望它是成长的美好阶段，打好一切的基础，而不是只留下一堆废墟，需要花二三十年重建。

王展走前把那集《东陵大盗》电视剧的剧本看了，在老郑诧异的目光下摇头表示否定……

沙龙在晚上七点半在王展家中按时开始，王展准备了咖啡、茶和花生瓜子招待。老郑来了，回厂办留职停薪的滕文冀也来了，还带着和他同来西京的作家阿诚。

这便是王展之前提到的“客人”。

陈皑歌热情洋溢地站在正中，他是今夜的主持人，隆重介绍：“非常荣幸，今天，我们又有了新的朋友，他的小说《棋王》《树王》《孩子王》我们都很喜爱熟悉——欢迎来自北平的作家阿诚！”

阿诚扁扁的脸，戴着圆片眼镜，头发蓬蓬的，他腼腆地微笑，站起来欠了欠身。