比如，作者知道惜春最后会出家，就在前面给这个人物加一句“若真剃了头当姑子去，这花儿可怎么戴呢？”，这应没有多大的技术难度；

再比如放风筝，写探春的风筝飞走暗示探春将远嫁，外加旁人命运的一些暗示，似乎也没有什么技术性。

如果我没记错的话，放风筝这节抛开伏线作用，单看情节的话，并无承接性也无推动力——它的发生不来自之前任何一件事，这件事写完，就完了，也不引出后面的事，只是呼应一下最后探春的远嫁。现代的小说，如果用这样多的笔墨只为设伏线呼应后面，是很少见的。

类似情节还有很多，通常就是我记不住顺序的那些，也就是那些主要为刻画人物和设伏线，但推动力不大的情节。

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直到后来看到一部剧叫《回家的诱惑》。

我并没有看过一集，但大概知道套路。它有韩国丈夫版、韩国妻子般、中国妻子版共三个版本，可见这类故事的受欢迎程度。

吸引人的原因大概就是，狗血恶俗，情节夸张，大起大落，重生逆袭等。故事主线：好妻子不化妆不打扮非常朴素，她的坏闺蜜勾引她的渣老公，两人狼狈为奸谋害好妻子，好妻子大难不死，改头换面，变成魅力无限精英阶层大美女，回来复仇，主要手段就是勾引渣老公离开坏闺蜜，再抛弃渣老公。

这么一比，红楼梦那些琐碎和平淡就显出高明了。《回家的诱惑》情节绝对不平淡，绝对环环相扣，但看完就是一笑了之，一般的成年人，再怎么废寝忘食追着看，也清楚知道它的肤浅狗血庸俗，知道它属于没份量的那一类。

而红楼梦虽然一路平淡，但平淡到最后，看完，却会感觉到一种从心底蔓延开的感慨和震撼。因为那些平淡看似无用的细节，其实是为全景式地让人融入，感觉旁观着那一切，才有那样撼动人心的效果。